𝗔𝗹𝗽𝗵𝗼𝗻𝘀𝗲

¿Qué significa ser un buen protagonista para la sociedad actual? Parece que, para una parte de la sociedad actual, un buen protagonista debe cumplir una serie de condiciones bastante particulares: ser moralmente correcto, tener comportamientos aceptables, representar valores incuestionables y, sobre todo, evitar cualquier característica que pueda resultar incómoda para el espectador. Sus defectos pueden existir, siempre y cuando sean superficiales, sus errores deben ser fácilmente perdonables y sus conflictos jamás deberían cruzar determinadas fronteras morales. Pero ¿qué sucede cuando una obra decide explorar precisamente aquello que preferimos no mirar? Parece que hemos llegado a un punto en el que determinados sectores del público confunden la representación con la aprobación, la exploración psicológica con la justificación y el análisis de un personaje con la defensa de sus acciones. Basta con que un protagonista tenga un trasfondo oscuro, pensamientos cuestionables o comportamientos moralmente reprochables para que algunos consideren que toda su construcción narrativa pierde valor. Como si la complejidad de un personaje pudiera reducirse a una lista de conductas aceptables y cualquier desviación de ella invalidara automáticamente todo lo que representa una historia. Y ahí es donde encuentro una contradicción bastante evidente: exigimos personajes humanos, pero condenamos aquello que precisamente los hace humanos. Queremos historias profundas, pero rechazamos las profundidades incómodas; pedimos personajes complejos, pero cuando esa complejidad nos enfrenta a aspectos desagradables de la condición humana, preferimos descalificarlos antes que intentar comprenderlos. Esto no significa que debamos justificar cualquier comportamiento, ni que las obras estén por encima de toda crítica. Los personajes pueden ser cuestionados, sus decisiones pueden condenarse y sus acciones pueden tener consecuencias. Pero una cosa es analizar críticamente aquello que representa un personaje y otra muy distinta es reducir toda una obra a sus aspectos más incómodos, ignorando deliberadamente sus intenciones, su evolución y las reflexiones que intenta transmitir. La ficción no existe únicamente para ofrecernos modelos de conducta. También puede servir para confrontarnos con nuestros prejuicios, explorar nuestras contradicciones y mostrarnos facetas de la existencia que preferiríamos mantener ocultas. Quizá el problema no sea que existan protagonistas imperfectos, oscuros o moralmente cuestionables. Quizá el problema sea que hemos comenzado a confundir el valor de un personaje con nuestra aprobación personal hacia él. Un buen protagonista no tiene por qué ser una buena persona. Tiene que ser un personaje capaz de sostener una historia, despertar emociones, provocar reflexiones y representar algo que trascienda sus propias virtudes y defectos. Porque si para considerar valiosa una obra necesitamos que todos sus personajes se comporten de acuerdo con nuestra propia moralidad, entonces no estamos buscando historias que nos hagan pensar: estamos buscando historias que simplemente nos den la razón.