Konfusing

คนญี่ปุ่น: “เด็กดำขโมยของที่ญี่ปุ่น” โซเชียล : “แกมันขี้เหยียด! เด็กมันก็ทำตามประสาเด็ก!“ ญป : ”ถ้าเด็กขาวขโมยเราก็เขียนขาว ถ้าเด็กญปขโมยก็เด็กญป มันเหยียดตรงไหน“ ซช : ”อย่ามาตลก แกไม่มีทางเขียนเด็กขาวหรอก!“ ญป : *แนบตัวอย่าง* “ขโมยมันเรื่องไม่ดี” ซช : “แกมันเหยียด!“ ????

ブルアカのエンジョイ勢って一般にどれくらいの層を指すのでしょうか？ 個人的には総力・大決戦参加〜ゴルトロ、3〜4回に1回チナトロくらいの層までだと思っています

薬屋はよく知らんがレジスタはボディラインの強調加減が成人向けなのでゾーニングが必要だと思う。日本人男性ほんとにポルノ描写に麻痺してるわ。あと、好き嫌い以前に犯罪行為の助長を危惧してるのよ。リアル身の危険を感じてる女性の意見をただ「キモいから」だと解釈するのは矮小化しすぎ。

ブルアカってそんな時間食うゲームかな やり込むとなると結構ダルいけどエンジョイ勢からしたら1日5分とかでデイリーとか終わるものなはずなんだけどな

今回のミニゲームはマジでゴミだと思う。 クソゲーって簡単に括るのすら失礼レベルにゴミ。 下の矢印ボタン、押しても押しても何で戦車が動かないんだ？と思ったら、何なんだよこの範囲は。 端っこタップしても反応しなかったのはこのクソみてぇな範囲のせいだったのかよ。 まずココがダメ。 そんでもって序盤から謎に高いノルマ。 いくら強化前提ゲーだからってこのクソみてぇなノルマは流石にテストプレー不足だろとしか言いようがない。テストプレーしたのなら、こーんなバカ高いノルマなんか作らねぇだろ。 せっかくストーリーが神だったのに、ミニゲームがクソじゃあただのプラマイゼロのイベントだよ。 本当にこういうとこがブルアカのダメなところなんだと思うわけよ。

大阪が舞台の漫画を描く上で1番こだわっているのがセリフ回しです。 例えば「だから違うって言ってんじゃん。」というセリフがあったとします。 これを関西弁に変換した時、 A】せやからちゃう言(ゆ)うとんがな B】だから違うって言(ゆ)うてるやん などいくつかの候補を出します。 難しいのが、

水着イチカ:2025/7　イェソドで活躍と思いきや2軍 ラブ:2025/10　イェソドで活躍と思いきや2軍 臨戦トキ:2026/1　蟹で活躍と思いきや2軍 オトギ:2026/4 　蟹で活躍と思いきや2軍 水着チアキ:2026/7　ゲブラで活躍と思いきや2軍 強くて活躍できそうで惜しいのが多いのが配布生徒 ラナの明日はどっち？

「 3.14 > 3 」は「 3.14 > 3.05 」であるための必要十分条件である．

私が、「子供がしょっぱいって言ってんのに更にしょっぱいもの足すの？」って言ったら旦那がブチ切れて、「文句ばっかり言いやがって！自分でやれよ！！！」って怒鳴ってきた（最終的には謝ってくれた）。 で、喧嘩ね。腹たったわ〜。 ママお休みデー作ってくれるんなら心置きなく休ませてくれよ☺️

短時間にこんなにも起きたんですか…

mbtiより認知の歪み診断した方がいい 自分が人間関係で揉める理由とか心壊す理由がわかる commutest.com/cognitive-dist…

「薬屋のひとりごとは売春を肯定的に扱っている」というようなポストを見かけたのですが、全く肯定的に扱っていないのは原作、アニメともに描写されているんですよね。ポスト主はおそらくアニメも見てそうなんですが、読み取れていないのか、たぶん「こうだ！」と思うと他の考えは受け入れられないのか、そりゃ最近の各種コンテンツ叩きする人が多いのも頷けるよな…と頭がクラクラしました。 なので解説します。 『薬屋のひとりごと』において妓楼（娼館、売春宿）、妓女は決して肯定的に描かれてはいない。妓楼はあくまで食い詰めた親が借金の形に娘を売る場所であり、望んでそこに至る場所ではないとされています。 ただ、物語の語り手である猫猫にとって妓楼が否定的にも描かれていないのは、産まれてから妓楼で養育されてきた経緯もあるし、妓女を否定することは母の鳳仙も、祖母のやり手婆も妓女であるという自らの出自を否定することにもなるからです。 とはいえ、猫猫は妓女になること自体は拒絶しています。妓楼で生まれ育ったからこそ、母の末路や、緑青館の三姫のような妓女だけではないこと、三姫すらも身体に大変な負担を強いられて働いていることなどの、妓楼の暗部も見てきているからでしょう（猫猫ならではの冷静な自己分析で、自身に適正がないことも分かっているというのもありますが）。 だからこそ、猫猫は養父羅門に師事して知識技能を身につけ、妓楼にいながら妓女ではなく薬屋として身を立てているわけです。 つまり妓楼や妓女がなければこの物語は始まらないし、成立しない。妓楼や妓女そのものの存在を否定も肯定もせず、妓楼はただ舞台装置としてあるだけです。 たまに猫猫が妓楼の出であることを利用している（李白に三姫を紹介して身元引受人にさせて里帰りするなど）描写もありますが、その分の費用はきっちり請求されるなど、甘い汁だけ吸っているわけではないことは語られています。 『薬屋のひとりごと』における登場人物の男女比は圧倒的に女性が多く、主要人物もも女性ばかりです。しかもただでさえ少ない男性で事件に関与する登場人物すら名前がないのに、数多くいる後宮の女官には名前がつけられていたりします。何かと話題の壬氏様も、登場しない回もあったりします。 この作品において男性の登場人物はあくまでも脇役であり、権力のある帝や壬氏、羅漢などが重要な役回りをすることはあっても、物語の中心にいて、物語を動かしているのは常に女性達です。 確かに作品のモデルとなっている時代の背景としては女性が男性の道具として利用されてしまうような、女性としては生きづらい世界です。物語の舞台は後宮であったり、都の外には妓楼があったりと、そこで暮らす女性達も決して全員が望んでそこにいるわけではない。舞台が舞台なので、性的なものを匂わすようなシーンもあります。現代の価値観からすると許容できない描写もあるでしょう。 そんな物語の中でも、薬屋として知識と技術を身につけ生きる猫猫や、玉葉妃、梨花妃、阿多といった信念を持って宮廷で生きる妃達、緑青館の三姫やアニメ51話で貧困と暴力から抜け出すために自ら妓女になると決めた少女をはじめとした妓女達、運命に翻弄されつつ必死に抗おうとする楼蘭や里樹など、出自や環境は違えど懸命にたくましく生きていく女性の姿が描かれているのが『薬屋のひとりごと』という作品です。 以上は単なる１人の作品ファンとしての私の見方でしかないのですが、原作小説、アニメを追いかけ続けている人間として、この作品への誤解や偏見を少しでも減らしたいと思って長々と書き連ねました。 誰かの理解の一助になれば幸いです。

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