佐藤ぶそあ

「若くて」「イタリア人で」「ルネサンス期の人物で」「男女で」「恋愛物語」でなければロミオとジュリエットと同じ型とは言わないってんなら、物語の分類に一体何の意味があるのか甚だ疑問。 桃から生まれた男の子が主人公じゃないんなら桃太郎と同じ型じゃないっていうの？ 物語のストーリーや設定を換骨奪胎したところに価値があるんですよ

これ、真っ当な『創作論』の話なんですけどそれは全く的外れな指摘ですね。 1）主人公はヒロインが女子高生であることを知らないけど、読者は知ってる場合 これは『サスペンス』なんですね。よくいう例えでいうと「主人公の椅子の下に爆弾があることを鑑賞者は知ってるけど、主人公本人は知らない」というシチュです。 これによって何が起きるかというと、読者はヒロインが女子高生であるのを知っているので、主人公の恋愛モードが進めば進むほど「おいおい、いいのか？大丈夫か？」といつ爆弾が爆発するかわからないサスペンド（宙吊り）の状態を楽しみ、いつか来る爆発のシーンを期待しながら物語に入っていくわけです。 つまり物語の推進力はヒロインと結ばれることにないわけです。ヒロインが女子高生であるということ自体が物語の推進力を生むわけです。 2）主人公も読者も知らない場合 ジャンルが全く変わります。 読者も爆弾があるということを知らないので伏線としてヒロインが女子高生であることを仕込まなくてはなりません。 つまり物語最大の謎がヒロインの正体となり、その謎解きがプロットラインを進める原動力となります。 いわばミステリーの謎解きのようなモノです。 表面上、何の障害もない2人の恋愛模様で連載を続けるわけにはいかないので、早々に2人を結びつけねばなりません。結びつけた後に不穏な情報を小出しにし「え、もしやヒロインって女子高生なんじゃね？主人公、やばい選択しちゃったんじゃね？」という不穏さ 爆弾の例えでいうところの「もしかして見えないけど主人公の椅子の下に爆弾があるんじゃね？」というミステリー及びホラーの作劇になるはずです。 企画の眼差しがそもそも違うということです