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ちょっとギスギスした流れになっているので、隙をみて #全銀河眼鏡っ娘選手権 を開催。まずは「パイナップルみたい」（竹本泉 : 作 / 講談社（当時））の主人公娘、山崎かおり（きゃおり）。眼鏡を外しても突然美人でもなく、胸も薄く、特にオシャレでもなく、普通の女の子。だがそれがイイのだよ😃
ちばてつやをいま、一作だけ読み返すなら、と考えていた。ジョーはもうほぼ脳内に収まっているし、地味に好きだったあした天気になあれ、も、のたり松太郎もハリスの旋風も捨てがたいが……そうだ、「男たち」だ！ と思い当たった。そうだ、あれをもう一度読みたい、酒飲みながら。探そう。
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『のたり松太郎』なんかでもそうだったけど 勝ち負けや成功挫折の大イベントの合間合間にあるなんでもない時間 ちばてつや漫画はそこを大事にしていたように思う おもしろうてやがて悲しき 祭の後の横顔のわびしさ
ちばてつや死去。彼の漫画ほど、戦後焼跡期から復興期あたりの下層の人々の生活と考え方を、物語に活かす形で描いた漫画は他にないと思っている。
ちば作品の主人公は勝ちに飢えていて貧困を正面から受け止めて成り上がろうとする。意地汚く卑怯な面も持ちながら同時に庶民のお人好しさも持っている。
つげ義春、つげ忠男は戦後の下層民を抑圧され底を彷徨う存在として直接描いた。一方ちばは下層の生活意識をエンタメの土台にした。この功績とオリジナリティは唯一無二で、SFやファンタジーに走ってゆく戦後漫画の流れに大きく棹さすものだったとわしは思う。
松井のここ一番の集中力は特別なものだったよね。打席に入りながら、状況計算を精密にやってるのがわかる感じだった。センター前を意識した軽打も早いカウントの一発狙いも状況に応じて使い分けて、フォアボールでつなぐことも意識してた。クラッチヒッターのお手本。あれは特別な能力だったよ。
小林信彦の「性格の悪さ」「僻みっぽさ」について一部で取り沙汰されてるが、わしはやや彼に同情的。彼の本を読んでると彼がいつも「著名人の仕事を手伝った」立ち位置にいたのがわかるから。つまり知識のある便利な人、というポジションにいてそこからなかなか出られなかった人なのよ。そら歪むよね。
村上龍に関する我ながら底の浅いポストがたくさん読まれて申し訳ない気持ちがあり、昨日から手元にある本とか他の人のテキストとか読んでいるが、やっぱり彼は「文体に生き文体に死んだ」作家だった気がする。文末に同じ音が連続する、止まれない早足の文体。停滞も後戻りもしない、できない文体。
あの文体を作り自ら惚れ込んだことが彼の作風と性格を作ったんじゃないか。今読み返すと彼のエッセイのイケイケドンドン一辺倒な感じに驚くが、本来の彼がそういう人だったのかどうか。彼はただ、自分の文体に沿うように生きた人だったのかもしれぬと思う。それは無論、作家の名誉ある生き方の一つだ。