道田里羽

11/3想田和弘監督の『演劇1』『演劇2』バリアフリー日本語字幕上映会では、私たちの我が儘を聞いていただき、ろう者や難聴者が求めるアクセシビリティについて、想田監督やパラブラの皆さんと議論を重ねながら可能な限り実現してきました。 話者の近くに日本語字幕を配置する表現は、ろう映画では昔からの定番です。聴者には新鮮かもしれませんが、当事者にとっては馴染み深い手法でもあります（実際は聴者側の難色によって見送られるケースが少なくありません）。 フランス語の舞台の場面で、当初焼き付けられていた日本語字幕を外して新しく日本字幕を付け直すために、監督がわざわざ十数年前の映像を探し出し、マスターデータを差し替えてくださった時は感動しました。 けれど一番の喜びは、鑑賞者が作品について深く考察してくれていること。アクセシビリティに意識を向けさせることなく、自然と作品世界へ没頭してもらうこと。その理想的な形を皆さんと共に探求できたことを、心から嬉しく思います。 改めてお越しいただいた皆さま、ありがとうございました！

一方で最近は、アクセシビリティが「配慮のアピール（ポーズ）」として消費されている現状に、怒りを覚えることが増えてきました。専門外の人へ軽率に依頼する姿勢も、それを引き受けてしまう側にも違和感を拭えません。 「演出上、敢えて情報保障をつけない。音の存在に気づかない聴者『も』いるから」と悪びれずに言い切られた時は、あまりの無理解に言葉を失いました（今思い出してモヤモヤします）。 他、その作品に音があることすらもわからないのに「音情報が必要な時は手話通訳者に声をかけて」ってどうやって？とも思います。 ろう者難聴者の観客もターゲットにした上でのあえての演出ならまだにしも、それは明らかにそうではありませんでした(そもそも特定のマイノリティをテーマにした作品だったのにも関わらず、他のマイノリティに対して無自覚的に搾取していたことも手伝って怒っている)。 そして、ろう者や難聴者の皆さん。当事者であること、あるいは当事者としての表現を仕事にしていることだけを免罪符にして、自分にとって畑違いの作品や仕事に安易に「挑戦」してしまうのは、高いお金を払っている鑑賞者に対してあまりにも不誠実です（それなら無料にしてくれ）。挑戦したいならきちんとステップを踏んでください。 しかし、何より最悪なのは、作家本人がその問題を「自分ごと」として捉えず、意識が至っていないことだと思います。 アクセシビリティも含めて作品の一部であると同時に、作品表現であることを言い訳にして本来届けるべきアクセシビリティが損なわれてしまうのは、まさに本末転倒です。