Si no has visto "La escopeta nacional" (1978), no has visto una de las obras maestras del cine. No del cine español: del cine, sin más. La premisa: Jaume Canivell (un Saza inmenso), fabricante catalán de porteros automáticos, paga una cacería en la finca del arruinado marqués de Leguineche para que un ministro apruebe una normativa que obligue a instalar sus aparatos en todos los edificios de España. Lo que sigue es una radiografía del tardofranquismo: un país donde el BOE se negociaba entre perdices, braguetas y misas. El guion tiene tanta retranca que siempre cazas alguna cosa nueva cada vez que la ves. Además, Berlanga rueda planos secuencia larguísimos en los que la cámara no persigue a nadie, sino que deambula. En cada encuadre conviven dos y tres conversaciones a la vez. Delante, Canivell suplica un favor. Detrás, alguien trama una traición. Al fondo, un criado refunfuña. Tú eliges a qué prestarle más atención, como en una cena real. Algunos detalles que la hacen todavía más gorda: · La secuencia de la cena necesitó un día entero de ensayo y otro de rodaje por la cantidad de movimientos de cámara y de actores. Su jefa de producción contaba que si un plano tenía veinte movimientos, Berlanga los quería los veinte perfectos. · Fue de las primeras películas comerciales españolas en las que el castellano y el catalán (subtitulado) conviven con naturalidad. Canivell y su secretaria y amante (Mònica Randall) se hablan en catalán en plena cacería de la España más rancia. · Luis Escobar, el marqués decrépito que colecciona vello púbico, era marqués de verdad: de las Marismas del Guadalquivir. La alcurnia venía de serie. · Berlanga la concibió como un astracán, la versión cinematográfica de aquel teatro cómico disparatado de La Latina. · Se estrenaron dos partes más, aunque no tan extraordinarias. Hubo una cuarta parte que nunca se rodó, "¡Viva Rusia!", prevista hacia 1992. En ella Canivell se ha quedado con casi toda la finca de los Leguineche, donde languidece un safari park ruinoso con un león que aparece siempre en el peor momento. Pepitas de Calabaza publicó el guion. Con Patrimonio nacional (1981) y Nacional III (1982), escritas con Rafael Azcona, forma una historia alternativa de la Transición. En la primera, los poderosos trafican con influencias. En la segunda, intentan conservar sus privilegios. En la tercera, sacan el dinero a Francia escondido en una escayola. Véanla. Y luego vuélvanla a ver fijándose solo en lo que pasa al fondo del plano. Es otra película.