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ヒューマノイドロボットは人間のような形をしているが、人間と違って生物ではなく工業製品だから、量産がはじまるとすぐ増える。そして人間より増える可能性があるので、ロボットはヒューマノイドにしておかないと、車がそうであったように、都市形成がロボットの形状の都合のようにように最適化されてしまうので、人間が困る。
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小難香先生、ご高覧ありがとうございます。一点だけ訂正させてください。
「山へ日帰り、その後、川へ面接」です。
柴刈りに行った芸術家
――田島享央己個展『Life Is Good』鑑賞記
東京・天王洲にて開幕した田島享央己の個展『Life Is Good』を訪れた。
私は美術全裸鑑賞至上主義者である。
芸術作品と真摯に向き合うには、鑑賞者もまた社会的装飾を脱ぎ捨てなければならない。衣服とは、文明が人間に押しつけた額縁である。
したがって、私は全裸で会場に入った。
受付の女性が何か言いかけたが、私は人差し指を唇に当てた。
「静粛に。私は小難香椎之助である」
女性は奥へ引っ込んだ。
さて、肝心の作品である。
今回、田島は東京で初めて、新作の油彩画を中心とする個展を開いた。ブロンズ像も新作である。というより、全部新作である。
この男は現在、大型モニュメントの制作まで抱えている。それでいて、この物量だ。
大作から小品まで、猫やタコやイカが壁を占拠している。分類学上の扱いに困る生き物たちもいる。彼らは何かを訴えるでもなく、ただそこにいる。その姿勢に、妙な説得力がある。
アクリルから油彩へ移ったことは大きい。色は重なり、擦れ、下から別の色が覗く。生き物たちは以前にも増して、画面の中に居座るようになった。
だが、変わったのは画材だけではない。構図も、色彩も、彼らの佇まいも変化している。
田島には、『あの作風』がある。
あれを作り続けていれば安泰である。送りバントをしていればよい。浅瀬でパチャパチャしていればよいのだ。
ところが田島は、わざわざ足のつかないところへ泳ぎ出す。
芸術家が自分の表現を獲得するのは難しい。獲得した表現に安住しないのは、もっと難しい。
しかも田島は、夕飯の段取りや冷蔵庫の牛乳の残り本数を考えながら、大貫妙子の『横顔』を熱唱して制作しているという。
傍から見れば、馬鹿である。
だが、その馬鹿がこれだけの仕事をする。
田島の制作は源泉掛け流しに似ている。湯量が多すぎる。浴槽を越え、洗い場まで溢れている。栓を閉めたいが、そもそも栓がない。枯れる気配もない。
長年見てきたが、制作に悩み抜く田島を私は知らない。
考えていないのではない。
考えるより先に、手が動いているのである。
そして、その手が次に何を作るのか、本人にも分かっていないのではないか。
《The Last Bus》が展示されていた。
鞄を二つ持った不機嫌な猫と、隣で悠然と立つ男が描かれている。
三十年ほど前、私が若い田島に鞄を持たせて連れ歩いていた頃の光景である。原稿が入っていると言って持たせた鞄には、実は土嚢が入っていた。この件は以前の随筆に書いた。
猫が田島で、隣の男が私である。
三十年経って、なぜ今これを描くのか。
奴も歳をとった。
会場にはシャイな方が多いようだ。私が歩くと潮が引くように人が散る。誰も視界を遮らない。鑑賞環境の整った、実によいギャラリーである。
ところが、田島がいない。
「田島はどこにおるのかね」
「本日は在廊しておりません」
「初日だぞ。何をしておる」
「山へ柴刈りに、その後、川へ洗濯に行くと聞いております」
「一人で両方やるのか」
「詳しい日程は伺っておりません」
個展初日に柴刈りは許せない。
せめて洗濯を先に済ませておけ。
小難香 椎之助
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幕末の市井の人として島崎正樹という中山道馬籠の庄屋さんがチラッと出てくるんだけど、この人が島崎藤村のお父さんで藤村の晩年の代表作『夜明け前』のシーンが実は描写されてるなんて、どんな頭のおかしい小学生が気付くんだよという手の込んだことやってたりするんですよ。
#小学館少年少女日本の歴史語り
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自分の正気を保つために音楽をやっていたはずだったのだが…。
12\11原宿クロコダイル…。
1980年代後半に周囲に酷評され、暗に方向転換を迫られた気の毒な曲数曲、それらを新しい技術とセンスで蘇生。酷評した人たちは客席にはいないのでご安心ください。
kojiueno.org/live1211/
#miyukick
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コーヒーを飲みながらコーヒーの本を読んでいて知ったのだが、19世紀のコスタリカには「所有者のいない土地で5年間コーヒーを育てるとその土地を所有できる」という法律があったらしい。墾田永年私財法、いや墾珈琲畑永年私財法だ!
↓参考
cafenuevageneracion.com/en/b…
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Chomsky was wrong.
Researchers found your brain doesn’t store language the way every textbook since 1957 claims.
For decades, the undisputed rule of linguistics, led by Noam Chomsky, was that human language is hierarchical.
We were told our brains process language using complex "grammar trees." That we secretly build deep, abstract, mathematical rules in our heads before we speak.
This new paper proves that is completely wrong.
Researchers at Cornell University analyzed how people actually process and produce language in real time.
They found sequences. Linear chunks.
When we speak, we aren't calculating deep syntactic rules. We are just predicting the next most logical sequence of words based on the context of the words right before it.
We string linear chunks together.
If this sounds familiar, it should.
This is exactly how Large Language Models like ChatGPT work.
For years, critics have dismissed AI as "just a next-token predictor." They said it isn't truly intelligent because it doesn't understand deep grammatical hierarchies like humans do.
But this paper suggests humans don't use those hierarchies either.
We are just predicting the next chunk.
Language isn't a rigid tree of mathematical rules. It's a linear stream of contextual predictions.
We thought we were building AI to mimic the complexity of the human brain.
It turns out, the human brain was just running a simpler algorithm all along.
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【ストーリー仕立てとドラマ仕立て】
質問者が読者で漫画の場合が前提で答えます。
ストーリー仕立てを①
ドラマ仕立てを②とします。
①はほとんどの場合がゴールが決まっていてキャラはそのゴールに行き着くための構成員です。
神目線で描かれキャラや小物に至るまで作者の支配下にあり物語を歪めません。
伏線等が最初から意図的に組み込まれていてバチッとはまるとゴールに行き着いた時に爽快感が生まれます。
代償はキャラの主張が沈むことです。
②はキャラ優先でキャラが他者や事象に触れた時のリアクションで物語が転がります。
「Aだよね？」と聞かれた時それに近いBでもCでもなく「Yだ！」と答えとんでもない方向へ進みます。
キャラと物語が作者の制御下になく、そのため作者も読者も「どうなるんだろう？」という緊張感を生みます。
代償は物語が曖昧になることです。
代償と書きましたが①②に偏ると読後の印象が各々そうなる傾向があり、どちらの手法にも一長一短は伴います。
①の典型は手塚治虫先生でスターシステム(劇団型)というすでにいるキャラで成立し壮大な物語を紡ぎます。
歴史上の人物を扱う時代劇や大河ドラマ等も含まれます。
②の典型は永井豪先生で「どうしてこうなった？」と作者を困らせながらもキャラの魅力で物語を引っ張ります。
しかしながら手塚先生のキャラはたまらなく魅力的で永井先生のストーリーもまたのめり込むものです。
優れた作家の漫画は①②を複合的に描きその境界線を気づかせません。
偏りがなく、そしてそこに斬新なアイデアがあって名作になるのだと思います。
自分はどちらの成分が色濃いかで区分しているだけで同じ作家でも違う作品では①の場合もあり②の場合もあります。
ハッキリと区分できるものではありません。
松本零士先生は最終回を決めてから着手すると何かで読みました。
ゴールに至るまではキャラの自由度に任せているようです。
蛭田達也先生は導入を考えるのが好きだと言っていました。
まず設定を紹介し後は知らんという手法です。
完全に当てはまるものでもないし、どちらかというとそういう手法、そういうタイプの作家ということです。
漫画のタイトルにも注目してみて下さい。
タイトルがその世界観である場合は①。
人物名である場合は②。
何故か結果的にその傾向が強くなります。
神様の例では『火の鳥』が①。
『ブラックジャック』が②。
そんな感じです。
なんとなく伝わりましたかね？
好きな漫画が①か②か複合的なのか、そんなことを考えながら読むのもまた面白いと思います。
そしてネームに悩む新人漫画家さんの一助になれば嬉しいです。
詳しく書くと長い文章になるので簡単で極端な言い回しになりました。
当然例外はあり「それは違うという」反論も多いと思いますが、以上が自分の主観的な説明となります。
現在映画公開中の『メイドインアビス』のつくしあきひと先生は完全に②の傾向が強く、いつも困って描いているらしいですよ。
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2005 stellte Sony in San Francisco offenbar die einzig vernünftige Frage, die man sich beim Bewerben neuer Fernseher stellen kann:
„Was wäre, wenn wir 250.000 bunte Gummibälle einen Berg hinunterhüpfen?“
Und dann taten sie es einfach.
Eine Viertelmillion echte Flummis, zwölf gesperrte Straßen und ein Team, das vermutlich sehr schnell bereute, im Vertrag nicht nach einer Gefahrenzulage gefragt zu haben.
Für den legendären Werbespot „Balls“ kaufte die Produktion angeblich praktisch jeden verfügbaren Gummiball westlich des Mississippi auf. In amerikanischen Kaugummiautomaten herrschte daraufhin für eine Weile vermutlich jene trostlose Leer.
Damit die Bälle nicht bloß bergab kullerten, baute das Effektteam gewaltige Druckluftkanonen.
Und wie es funktionierte.
Die Flummis erreichten Berichten zufolge Geschwindigkeiten von über 160 km/h. Das Kamerateam trug Schutzkleidung, Helme und benutzte teilweise Schutzschilde.
Beim ersten Abschuss verwandelte sich die Straße in ein kontrolliertes Experiment zur Chaostheorie. Bälle flogen über Häuser, sprangen einen ganzen Häuserblock wieder bergauf und landeten in Abflüssen, die eigentlich weit außerhalb der berechneten Flugzone lagen.
24 eigens bereitgestellte Autos und sechs Häuser wurden beschädigt; allein kaputte Fenster sollen rund 74.000 Dollar gekostet haben. Ein Crewmitglied sah später beim Einchecken ins Hotel – mehrere Meilen vom Drehort entfernt – noch einen einzelnen Gummiball über den Bürgersteig hüpfen.
Nach jedem Take begann die eigentliche Heldentat: das Einsammeln von 250.000 Flummis an den steilsten Straßen San Franciscos. Dafür gab es besondere Schaufeln, Netze und sogenannte „Ball Wranglers“.
Noch Jahre später sollen Anwohner einzelne Bälle in Dachrinnen und Abflüssen gefunden haben. Manche bewahrten sie als Souvenir auf. Damit ist der Spot vermutlich die einzige Werbekampagne, deren Requisiten zwei Jahrzehnte später noch selbstständig in Garagen auftauchen.
Das Ergebnis war aber eine der schönsten Werbungen der 2000er: eine unwirkliche Lawine aus Farbe, gefilmt in Zeitlupe und begleitet von José González’ „Heartbeats“. 🔴🟡🟢🔵
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やっぱりこの石黒隆之っていうひとアタマいいって思う。一度会ってみたいなぁ。
YOASOBI幾田りらの路上ライブが暴いた「再生数と集客」の残酷なギャップ。再生100億回でも札幌ドームが埋まらず…（SPA!）
news.yahoo.co.jp/articles/09…
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20代の頃はバイクでたまにネズミ捕りで捕まったりしてたんだけど、黄色線を跨いでないのに警官Aが「見た」って言って切符切られて免停になったことがある。
それで免停処分の取消訴訟を起こしたんだけど、そこで完全に警察と裁判所に対する信用が消えたんだよね。
俺は右折レーン内をスリ抜けで先頭に出て、そのまま右折したら、右折した先でその警官Aに止められて「先頭に出る前に黄色線を跨いだのが見えた」って言うんだよね。
跨いでないから「跨いでないです。同一車線内の追い抜きは違反じゃないでしょ？」って言ったんだけど、免許証を無理矢理手から奪われてそのまま切符処理。当然否認して刑事処分は不起訴だったけど、累積で免停になったので不服審査請求してから行政訴訟をしてみた。だって、右折した先にいた警官Aの位置からは右折レーンの左端をスリ抜けしてた俺のバイクは見えないからね。
そしたらね、警察が出してきた実況見分調書（俺は実況見分に呼ばれてない）では、警官Aが立っていた位置が交差点の反対側（左側）に変更されてたんだよね。その位置だから見えたと…
ところがね。俺は右折した先でその警官Aに止められたんだけど、その警官が交差点の左側にいたとすると、俺を止めた警官は誰なんだ？ってことになるよね。
そしたら、当日は見た記憶もない警官Bが止めたことになっていて、現認した（と主張する）警官Aが交差点を渡ってきて切符処理した。だから切符を作成した警官は警官Aになってるんだと…
もちろん色々と反論したんだけど、当日会った記憶のない警官Bが証人として出頭してきて「はい。確かに警官Aから無線連絡を受けて原告を制止しました」って宣誓証言。当時はドラレコなんて無いから反証なんて出せるわけないよね？
だから前にも書いた「検挙によって業務評価などの利益を得る者の現認証言だけで事実認定するのはおかしい。誤認の可能性を排斥できないし、冤罪も簡単に作られてしまう。俺を止めたのは警官Aであり、警官Bなんて会ったこともない」って主張したんだよ。
そしたら判決文には「警官Aは交通課で〇年勤務しており、取締りを業務として行っているプロであるから、その証言は信用できる。よって違反は事実。原告は冤罪を主張しているが、発覚すれば懲戒や免職の危険性があるようなことを警察官がするとは考えられない」って書いてあったんだよね。
ちなみにまだあってね。俺は否認したから切符にも調書にも署名しなかったんだけど、「そもそも署名もないし現場に俺がいた証拠すら現認証言しかなくない？」って主張したら、現場で警官Bがメモしたとされる「170cm・メガネ」ってメモが証拠提出されてきたんだよ。
俺の身長は180cm弱なんで170cmは過小評価だなと思ってたんだけど、その宣誓証言してる警官Bの身長が俺よりちょっとだけ低かったんだよね。本人訴訟だから俺も反対尋問が出来るからしたわけ。
俺「あなたの身長は何センチですか？」
警「174cmです」
俺「あなたから見て私はあなたより背が高いですか？低いですか？」
警「高いです」
俺「ではなぜ、自分の身長より低い170cmだとメモしたのですか？」
警「あなたが縁石に登ったり降りたりを繰り返していたので正確に測れなかっただけです」
俺「え？ちなみに私を止めてから切符処理して、私を解放するまでに何分くらいかかりましたか？」
警「30分程度と記憶しています」
俺「その30分間、私は一度もあなたの前で静止せず、ずっと縁石に登ったり降りたりしてたんですか？」
警「はい、そうです」
もうね、バカバカしくてやってられないと思ったけど、次の準備書面でちゃんと主張したよ。「目の前の被疑者の身長も正確に測れない警官の目撃証言など信用性がない」ってね。
そしたらね、判決文ではこの部分は完全にスルー。一文字の記載もなし。警官Aの現認証言だけで事実認定して処分は妥当。よって請求は棄却。
当時の俺はまさか警察が宣誓証言でも嘘をつくとは思っていなかったし、裁判所くらいは公平に審理してくれると思ってたけど完全に認識が変わったね。
警官もウソをつくし、裁判は結論が最初から決まってる茶番劇だ。自分の身は自分で守るしかない。でも税金払ってて司法は治安維持のために存在しているハズなのに、自衛するしかないってどういうことよ？
だから俺は何度でも言うよ。現認だけで検挙出来る交通違反の取締りっておかしくね？
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ポチりました！あと、ZEN大学のオブジェクト指向プログラミングの科目と関数型プログラミングの科目の監修もありがとうございます！
『構文解析のしくみ』が出版されました（出版にあたって宣伝と裏話）｜kmizu zenn.dev/kmizu/articles/2026… #zenn
